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| malagueña |
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| Toque sujeto a la estructura del fandango natural en todos los sentidos (rítmico, tonal y armónico) pero que cierra la llamada por un recorrido del pulgar que pasa por cuarta, tercera, segunda y primera cuerdas. |
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| martilleo |
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| Técnica de mano derecha parecida al picado pero en la que los dedos que participan en la digitación se flexionan para que se pueda combinar la melodía de las agudas con otra de pulgar en las graves. También se llama técnica de pellizcado o pizzicato. |
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| masculino |
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| En el argot flamenco, sonido que emiten las tres últimas cuerdas, también conocidos como graves o negros. |
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| mástil |
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| Mango de la guitarra que parte de la caja de resonancia y que incluye el diapasón con el entrastado y el clavijero. |
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| medio |
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| Se llama así al toque que se realiza con La mayor / Si bemol como acordes de base rítmica. Suelen ser la seguiriya, la bulería y el tango, aunque en ocasiones también se utiliza para la soleá y los fandangos. |
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| melisma |
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| Grupo de notas sucesivas cantadas sobre una misma sílaba, a modo de adorno o floreo de la voz. |
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| melodía |
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| Parte de la música que trata del tiempo con relación a los tonos, y de la elección y número de sones con que han de formarse en cada género de composición los perídos musicales, ya sobre un tono dado, ya modulando para que la música sea agradable. |
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| milonga |
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| Toque asociado al mismo cante de ida y vuelta, con compás de tango, realizado sobre tonos menores. |
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| minera |
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| Toque análogo a la taranta que Ramón Montoya realizó en Sol Sostenido Mayor / La Mayor por exigencias del cante. Actualmente, cuando un guitarrista toca por levante en esta base se utiliza la etiqueta de Montoya, si bien no se puede hablar de diferencias entre la taranta y la minera porque sólo las diferencia un ejercicio de transporte exactamente igual al del fandango por arriba o por medio. |
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